Escrutinio No. 34

[b]Silverio Orduña Cruz[/b] [center][img]http://www.escrutinio.com.mx/intranet/uploads/o4kmzjj.jpg[/img][/center] I ¡Ay, Nicolasa! ¿Qué voy a hacer contigo? Te ves muy guapa con el vestido floreado, ese que delinea tu figura sensual y atrevida. ¿Débil? ¡Claro que no lo eres! ¿No te das cuenta cómo te miran al caminar? Si tú misma te gustas, te luces con el movimiento pendular de las caderas. ¡Ah, qué caderas, Nicolasa! Tócate, siente tu cuerpo cálido y deja que el ritmo del danzón lo posesione. Imagina la brisa del mar y sedúcela. Golpea el suelo para que te noten y abre los brazos para que te abracen. Gira Nicolasa, muestra tu feminidad aunque te abochornes; no en balde llevas el abanico, échate aire y respira la música. II “Ayayay”, sonó el estruendo del público al concluir Nicolasa, coreografía de Cecilia Lugo ejecutada en el Teatro Benito Juárez, en la que tres bailarinas erotizaron el escenario con el cortejo del Danzón Sinfónico No. 2 de Arturo Márquez. Esta puesta en escena se instauró desde 1996 en el repertorio de Contempodanza, grupo dirigido por Lugo, y se creó hace más de una década con motivo del Homenaje Nacional a Guillermina Bravo, decana vitalicia del arte dancístico mexicano. Guadalupe Acosta, Marely Romero e Itzel Zavaleta, intérpretes de Nicolasa, mantienen el nivel dramático debido a los dotes del riguroso entrenamiento en danza contemporánea, y se atisba el dominio de la técnica clásica. El espacio escénico se llena con sólo sus cuerpos, sin requerir elementos escenográficos. La cadencia de la música de Márquez y la posición estratégica de cada bailarina permiten vislumbrar composiciones plásticas móviles, donde el detalle y el todo coreográfico se aprecian porque el punto de interés, el trío femenino, no concede distracciones. La pasión corporal desbordada provoca que la vista del espectador —enamorado, quizá— también dance. La cúspide, el orgasmo dancístico, ocurre cuando un par de “Nicolasas" emprenden un danzón pegadito, acrecentando el calor del trabajo coreográfico de Lugo, quien en 2008 recibió la Medalla Bellas Artes al mérito artístico, máxima presea otorgada por el Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA). Según el crítico Carlos Ocampo (1954-2001), “en Nicolasa campean esas mujeres hipnotizadas por un abanico blanco que es un fetiche propio de Lugo pero también es un abanico de mando, en referencia a la composición de Bravo titulada Bastón de mando (1988)”. Las conjeturas de Ocampo, compiladas en el libro Cuerpos en vilo (CONACULTA, 2001), descubren el secreto simbólico del abanico, disputado por el trío pero al fin obtenido por sólo una de ellas: “Guillermina Bravo se quedó con el timón de la danza mexicana luego de luchar amorosamente con Ana Mérida y, ya se sabe, en medio de ambas, Waldeen como un dios”. III ¡Baila, Nicolasa, y enamóralos con tu danzón! Dirígete al centro, ahí la luz te pega e ilumina tu belleza. Álzate el vestido, que te vean las piernas, esos instrumentos que deleitan y provocan el vuelo de tu cuerpo al danzar. ¡Abre el abanico, Nicolasa!